向前急驶。浪涛像庞大的黑山似地高涨起来，似乎下一秒就会折断桅杆。可是船像天鹅似的，一忽儿投进洪涛里面，一忽儿又在高大的浪头上抬起头来。
小人鱼并不清楚发生了什么，浪涛对于海的女儿来说只是寻常的景象，于是她依然在起伏的波涛中继续歌唱。
她的每一个高音似乎都带起了汹涌的浪涛。
这艘船现在发出碎裂的声音；它的粗厚的板壁被袭来的海浪打弯了。船桅像芦苇似地在半中腰折断了。后来，船开始倾斜，水向舱里涌了进来。
当这艘船裂开、向海的深处下沉的时候，小人鱼看到了他。
她马上变得非常高兴起来，因为他现在要落到她这儿来了。可是她又记起人类是不能生活在水里的，他除非成了死人，否则是永远不能进入海底的。
小人鱼想要救他。
她不想看着他死在自己的面前，哪怕她不知道自己为何会抱着这样的想法。】
“噗，咳咳，救，救命！”
如同真的溺在了漫无边际的大海中，北川凉的语气充满了无助和对死亡的恐惧，他正轻松地驾驭着名为“王子”的角色。
“请，请抱紧我。”
椎名日和有些结结巴巴地念着自己的台词，演技的差距几乎是一目了然。
但是她还是在努力地表演着。
轻井泽惠看着两人的表演，她抿着嘴唇告诉自己这不过是舞台上的表演。
仿佛是胡乱地想要抓住最后一根救命稻草一样，小人鱼与王子在漆黑的海域里相拥。
像她曾经见过的那样。
第六章:今年的春天来得稍早一些
“戏剧冲突，即戏剧中矛盾的产生，发展以及结束，大部分戏剧的剧情基本上都是围绕着一个乃至多个冲突展开。”
“这一点在很多其他类型的文学作品中也有所展现，譬如椎名最喜欢的推理小说中，侦探与凶手之间，就存在着寻求真相与遮掩真相的冲突，并以此为基础展开故事。”
练习的余裕时间，北川凉也趁着机会向两人说明一些基本的概念名词。
椎名日和有些疑惑地歪了歪头，她和北川凉不过刚认识两天，也并不记得自己之前和他说过自己喜爱推理小说的事情，不过她也没多想，反正对方也没说错，于是便点点头表示赞同。
“那《海的女儿》原著里的戏剧冲突就是小人鱼明明救了王子，但是却因为向巫婆献祭了自己的声音而无法说出真相，只能看着王子和公主在一起，对吗？”
盘腿坐在另一边的轻井泽惠迅速举一反三地开口道。
“对，这也是戏剧冲突的一种常用方法。”
北川凉一边在面前的白板上用油性笔写着东西一边说道：
“比较常见的方法是这三种。”
他敲了敲白板：
【一、让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。】
【二、让观众感到角色是走在一条错误的路上。】
【三、设置时间的紧近感。】
“作为经典童话的《海的女儿》也基本上符合了这三条定律。”
“其实安徒生大师作为全世界最出名的童话大师，在整部作品里还设置了不少值得细品的小设定。”
即使在童话这个类别里，《海的女儿》的篇幅也绝对算不上长，两人听着北川凉的话又快速地将原文给过了一遍，阅读量更大的椎名日和率先有了自己的看法：
“是眼泪。”
她指着某一处段落说道：
“【有一天晚上，当姐妹们这么手挽着手浮出海面的时候，最小的那位妹妹单独地待在后面，瞧着她们。看样子，她好像要哭一场，不过人鱼是没有眼泪的，因此她更感觉难受】”
“人鱼没有眼泪，这是开头的几段里提及过的一个设定。”
“天才的作家从来不会在书里设置无用的伏笔，推理小说的二十条守则里也有提过证据必须在之前的章节里出现。”
椎名日和咬着笔头一点点地说出自己的看法。
她非常享受这种和他人讨论书籍的氛围，这是她之前从未有过的经历。
“我记得在中国的神话中，人鱼是可以流泪的，而且眼泪还具有着不可思议的神奇力量。”
“对。”
北川凉接过了椎名日和的话头继续说道，因为他自己的名字就取自中国的唐诗，所以在这一方面也是相当了解：
“在中国关于人鱼的神话中，有着‘南海之外有鲛人，水居如鱼，不废织绩。其眼泣，则能出珠’的记载，唐朝诗人李商隐也写过‘沧海月明珠有泪’的诗句。”
“所以为什么《海的女儿》中要专门指出人鱼不会流泪这个设定呢。”
因为两个人之间的谈话触及到了轻井泽惠的知识盲区，没办法参与进这个话题的她老老实实地提出了自己的疑问。
“我想，应该是有时候