司马光的资治通鉴上，有过一段描述，原文是“知小节而无大义，拘小节而无大德，重末节而轻廉耻，畏威而不怀德，强必盗寇，弱必卑伏。”
这句话讲的就是霓虹人，虽然有礼貌，但缺乏大义和道德；注重细节而忽视大局；注重礼节而轻视廉耻；畏惧威势却不懂得感恩，强大时必定生出祸患，弱小时定然卑躬屈膝。
这在历史上的种种发生过的史实里，都无一不得到了验证，不管是明朝的倭寇海乱，还是侵华战争，都体现了他畏威而不怀德的脾性，强大时必定滋生祸患。
而等到西大五星上将麦克阿瑟大帅，君临霓虹国土时，一切就又都大不相同。
明明在对方手中遭遇了灭国级别的战败，却仍然待麦大帅如同父兄一般。
霓虹国两轮太阳熄灭，又升起了一轮新的太阳。
也是大霓虹帝国版本的三日凌空了属于是。
广岛，长崎，东京。
无敌了。
当然，这句话实在是不太好听，毕竟现在人家正准备引进咱们的节目呢。
你指着人家的鼻子说“畏威而不怀德，强必盗寇，弱必卑伏”，人家万一听懂了之后掉小珍珠，哭着喊着说我bule了，那可不太好。
等到以后以东大为主导的共荣圈建立起来，我们再在这个问题上详细探讨，改一改你畏威而不怀德的劣根基因。
秉持着实用主义的精神，高强对天海缘一的问题巧妙略过，转而询问他和天海翼认不认识，有没有什么关系。
是亲戚吗？有没有她的签名碟片？能不能把她引荐给自己？
双方的会晤深入交换了意见，就【东大恐怖故事】在两国的引进深入确定了方向，敲定了NHK和KBS延后一周播放的合作方式。
最终，双方达成了共识，在隔壁片场传来的“大刀向鬼子们头上砍去”的激昂BGM下，结束了这场亲切友好的交流。
天海缘一带着高强“引荐天海翼”的强烈诉求，朴正宗则用三丧手机偷拍了大量的横店影视基地的照片，在盛怀远的带领下，离开了横店影视城。
而高强则重新返回片场，继续进行【东大恐怖故事】的拍摄。
拍摄按部就班的进行着，这场临时的会晤也仅仅像是一个小插曲一样，很快在片场工作人员的记忆中消散。
但这场临时会晤的后续影响，依然在缓慢的发酵着。
NHK和KBS引进【东大恐怖故事】的消息，正式得到了确认。
两家公司将会按照延后一周的播放计划，在各自电视台上播放。
这个消息顿时引来了渲染大波，【东大恐怖故事】的粉丝们欣喜于自己喜欢的节目走向海外，尤其是一向被各种“霓虹风”、“南曹县风”侵袭的大背景下，这种反向引进，更是一种十分提振人心的现象。
而在这个消息得到确认的第二天，总台一套的朝闻天下，甚至也给出了长达3分钟的介绍。
“由腾森视频出品制作的综艺节目【东大恐怖故事】，自上线以来广受好评。该综艺节目的第一期节目，以东大历史上唐朝时期的安史之乱中的马嵬驿之变为背景，充分发挥原创精神，为历史故事赋予了新的时代活力，请看总台记者采访。”
镜头切换，画面上出现了盛怀远的面孔。
而在他旁边，也适时打出了“腾森视频综艺频道负责人”的职务介绍。
“我们这档综艺节目，是用东大的新思想，来讲述东大的故事。”
“我们一向致力于为广大观众提供真正的，喜闻乐见的精神文化产品，在合法合规的前提下，发扬创新精神，从全新的视角，去解读东大历史上发生的故事。”
记者的画外音传来：“现在网上有一种观点，认为【东大恐怖故事】这档综艺节目，名为创新，实则是在歪曲历史，对这个观点你怎么看呢？”
“我认为这种观点，可能犯了教条主义的错误，混淆了文艺作品和史书典籍之间的界限。”
“事实上我们很多的经典名著，并不是生来就有，而是经过作者的个人加工，呈现在了广大读者的面前。你像我们四大名著中的《三国演义》，蓝本自然是《三国志》这本史书。”
“但在他的创作过程中，作者并没有完全拘泥于对于史实的重现，而是在其中增添了相当的传奇演义内容，以及神鬼传说的部分，甚至为了塑造人物，出现了事迹上的‘张冠李戴’。”
“但这并不影响它是东大历史上伟大的文学名著，不影响它传承千年，伴随着我们源远流长的文化一路流传下来。”
“我们认为，新时代新背景下，我们的观众口味随着社会发展的进程，已经出现了变化。”
“现在各种新奇的，碎片化的内容广泛的出现在观众的视野当中，事实上抢夺了观众的时间，让他们几乎很难去重温我们的历史。”
“而我们【东大恐怖故事】的第一期节目，通过以历史故事为蓝本的二次创作，客观上让我们的观众重新回顾了曾经在历史上发生过的事情，在我们的节目引导下，更有可能去通过各种史书典籍、搜索引擎去了解曾经在我们这片土地上，发生过的往事。”
“这反倒是帮助我们的观众，借着这个机会去了解历史。”
记者又问：“也有的观众对这档综艺节目，采用了鬼神因素的叙事方式，表示了担忧，认为有可能会对我们的青少年产生不良影响。”
“在这一点上，我必须声明，我们的节目是R-18级别的节目，完全符合相关规定。而且在节目正式播放之前，就已经在片头给出了提示，告知了禁止18岁以下的青少年观看。尤其是我们腾森视频的APP已经进行了实名制，经过身份验证未满十八岁的青少年是根本点不开我们的节目的。”
“所以，在这一点上，我们的节目是有观影门槛的。而且我们授权的短视频剪辑，也要求创作方遵循R-18影视节目的限制规定，在后台进行设置。”
“所以，低于18的青少年根本没有渠道能够观看我们的节目。”
“至于神鬼因素，只是我们叙事的手段。无论是我们公司，还是我们节目组，都始终坚持唯物主义，坚持核心的社会价值观念。”
“这只是一种表现形式，是东大自古以来就存在的艺术创作手法，而且我们也在节目播放的全程，在右下角做出了标示。我相信任何有理智，有完整自洽世界观的观众，都不会受到节目的影响。”
记者又问：“你对霓虹国NHK电视台，和南曹县KBS引进【东大恐怖故事】怎么看？”
盛怀远的表情理智中带着一丝自豪：“我认为这就是优秀故事在不同国家中，不同观众群体中引发的共鸣。”
“东大和两个邻国有着十分紧密的文化联系，尤其是在唐朝的时候，这种联系达到了顶峰。”
“而我们是用现代东大人的视角，去解读曾经发生在东大这片土地上的故事，自然能够引起同一个文化圈其他国家观众的共鸣。”
“我认为本质上，还是要讲好故事。这个过程未必一定要去讲述东大的故事，而是用东大人的视角，去讲故事。”
“通过我们的视角，去让我们的故事登上世界文化的舞台，让更多人对我们感兴趣，更愿意积极主动的来了解我们。”
“也只有通过这样的方式，才能让帮助我们的文化走向世界，让更多人看到。”
“我觉得这是我们文艺工作者未来发展的一个方向。”
众所周知，在东大境内，一旦某个东西上了总台C站，性质和意义就不太一样了。
【东大恐怖故事】原本只是一档综艺节目，外行的观众看热闹，内行的同行看门道，从各自不同的角度出发，对它进行解读。
观众们觉得好看爱看还想看，同行们观望市场上观众的反应，谨慎评估后续是否要跟进。
但当它出现在总台的新闻节目上以后，忽然就从一档寻常的创新综艺节目，变成了东大文化出海的标杆宣传了！
大家本来都是苦哈哈的牛马，勉强度日，怎么你忽然抛弃了牛马阶级，改头换面姓赵了呢？
你还文化出海了，你配吗？
还有王法吗？还有法律吗？
你真踏马该死啊！
还有那个盛怀远，像狗一样！
那镜头是你该出现的地方吗？你出镜出得明白吗？
你还叭叭得在上面讲起来了？一讲还叭叭得讲了三分钟？
你配吗？
牙都要咬碎了！
盛怀远你可真是该死啊！
于是，在总台的宣发之下，之前的UC震惊体们纷纷把之前的稿件删除，重新发了一版。
“震惊！【东大恐怖故事】上线，直接把小鬼子和棒子给吓哭了！”
“文化出海！扬我国威！你不得不看【东大恐怖故事】的15个理由！”
“宣扬东大传统文化，用新时代新视角让古老的故事重新焕发生机！”
于是，家族群里，小登开始将这些震惊体发了出来，还@了颅脑损伤一直没恢复过来的老壁灯。
“现在，两级反转了！”