对于这场经历，所有人最初的印象全都一致，但后来的事情只记得手中的逃票券有了变化，被收走，之后进入剧团，发生、看到了什么却全都记不起来，只残存着巨大的恐惧不安，一旦试图强行记起，就会遭遇更为恐怖的污染，在瞬间异化成非人怪物，无差别展开袭击。
最开始人们都以为天真剧团所带来的是新的灾害，纵使一直都有人因其而死，但为了对未知的存在有所了解，还是有人坚持着持有逃票券进入剧团中‘观看’剧目。
在第一次剧目开演时，最基础的规则就已明晰，即绝对不能抬头看表演，而违反本条规则的人毫无疑问地直接消失，再没有回到现世。
没有任何人知道剧团中上演的剧目内容是什么，没人知道自己进入剧团后遭遇了什么，但他们的精神无疑受到影响，而那些坚持去往剧团中试图找寻一线生机的人们……
除开部分不幸被污染的人们，其余存活下来的人发现自己隐约或者说逐渐具备了精神抗性和别的变化，且有能力驱逐灰雾——出现在他们身上的、可控的浓烈色彩能够覆盖在灰雾上，从而将灰雾淡化和驱逐。
随着人们的试验，天真剧团所带来的广告（纸质广告和宣传语音）及一切相关（被污染的人和物品），它们全都能对灰雾起到克制作用。
彼时灰雾近乎蚕食完除去圣地和倒影世界外的全部土地，唯独剩下的是霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特的沉睡地-太平洋，还有横滨及少数城市、基地，因此人们自觉掌握的力量带给他们极大的希望，意味着他们终于获得力量能对灰雾背后的神祇展开反攻。
然而精神抗性足够高，足以支撑反复进入剧团到获得‘油彩’的能力的人寥寥无几，反而在试图获得力量的途中死去、被污染的人更多。
希望是晦暗的，黯淡的。
在一时的振奋过后，随之则是低落的浪潮涌来，袭击了灾难后幸存的每一个人，他们会想这样的人生到底有什么意义，被神操纵，而他们自己的力量——就像是小孩子拿着塑料玩具，试图对庞大无比的存在展开冲锋，充满了滑稽和无力。
他们自以为能拯救，可实际无能为力，就连他们的力量，那份掌控‘油彩’的能力，还有天母信徒的能力，它们全都是由神赐予的，至于异能者的异能力，难道对神祇有效吗？除了在人类内部自相残杀外，没有对神造成任何影响和作用。
人类忙忙碌碌，除了有的国家仍在争夺权力和利益外，大多数都做着‘应该做的事情’，譬如说做着应对每一个未来的准备，面对灾难需要抗争，面对强大的敌人需要抵抗，哪怕面对的是神祇，也还有他们每一个人所能做到的能力范围内的事情。
远望的视线仍在看着这个世界，妄图拂开荫蔽、窥见晦暗不明的未来，但也在内部自我审查，于是就发现，随着天母教团不断壮大，那些信徒教众的力量似乎被增强了，虽然那份增幅更像是由外界的未知原因引起，但是。
早在灰雾再次开始蔓延，各个城市、基地和圣地之间的联络还没有完全断掉时，就有人类中最具远望者提出：“我希望你们明白，祂无处不在、无所不知，注视着这个世界上发生的一切，不要想着蒙蔽他人又自我蒙蔽，那是愚蠢的行径。”
“别再做鸵鸟，以看不清形势为借口而拒绝行动，像是留守在鸟巢里的鸟宝宝，等着神祇恩赐或等着将到来的暴雨。想要人类文明延续，那么只能顺着那位神祇的剧本演下去，祂好歹给予了我们微不可察的希望，就比如说圣地和倒影世界，这是在神的注视下所达成的最后的退路，即意味着神并不愿人类灭绝。”
“与灰雾之主相似存在，但绝不等同的天母教团和天真剧团皆已抵达，天母信徒已获得力量，然而‘不可信任其意志’，必须有人保持清醒，否则就会被神祇所操控。而我们对天真剧团的了解还太少，目前只知祂能给予我们力量。”
神给予人们祂微不足道、随时可收回的力量，就像是神祇之间也存在着敌对或博弈关系，灰雾作为灰雾之主力量的具现化，那么当灰雾被驱逐，也就意味着正在削减灰雾之主的力量，而灰雾暂时还没展露出它更多的威胁性……
无论人类再怎样远望，都无法看到神的全貌、知悉祂的全部伟力，只能站在这微薄有限的高度尽力抬起头仰视，他们知道自身族群都无法参与进那些事情中。
所以他想表达的意思是，为了人类的未来他们应该要团结起来了，就算抵抗排斥，可他们没有力量能把这个世界从神的手心上夺取回来，人在神的面前就是全无尊严，只有认知到这一点才能更好地存活，人类早该抛弃从前的自大了，他们以为自己是什么？
阶级、权势和财富培养出了人们自以为神的认知，毕竟动物植物也全都没法抵抗他们，现在只不过地位被压迫，认清自己的族群微不足道也许是一件好事。
或许有的人会崩溃，但总有的人顽强不屈，也想要将人类的未来延续，他们会在如此高压下拼尽一切想要延缓终末之时到来，想要进行自我拯救，这就足够了。
而在当初所预见的神的剧本已成为现实——
天母教团和天真剧团所赋予人类的力量皆可以对抗灰雾，前者的红袍教徒力量被增强，而最突出的能力和后者一样是能够驱散灰雾，他们通过如此方式夺回的土地将不再被灰雾侵占。