导演在跟傅怀瑾讲戏的时候，傅怀瑾不发一言。
导演有些急了：“你听懂了吗？”
傅怀瑾：“你让我表现出一种别扭的叛逆，对父亲渴望父爱，却因为心中的别扭，行为上却要很抗拒。”
导演一脸的惊喜：“对对对，就是这个意思。”
“哦，不太懂。”
“你爸从你小时候就抛弃了你，将你留给爷爷奶奶，等到你五岁才回来，你对他很陌生，但又想靠近他。”
傅怀瑾皱眉问：“他为什么抛弃我？”
“因为他要去追求他的音乐梦想。”
“那他爱我吗？”
“在后面逐渐的相处中，渐渐意识到你这个儿子的重要性。”
“那我为什么一开始就要爱他，他是陌生人，是闯入者，既然我很叛逆，我应该会想要赶走这个闯入者，甚至会捉弄他。”
“他后来想带你去城市，跟他一起生活，你也想跟他去。”
傅怀瑾摇了摇头，思维逻辑十分清晰：“我不会，那不是我的世界，我喜欢这里的一切，有奶奶，有小黄，还有一大片的农田，可以捉鱼摸虾，可以上树掏鸟蛋，可以躺在草丛里晒太阳，我为什么要去所谓的城市？就算因为好奇去了，我也一定想回到家乡，而不是妥协跟着爸爸在城市生活。”
导演没想到，一个五岁的孩子的逻辑能力会这么强！
一旁的编剧一听，却点了点头：“他说的有道理，这才是孩子的正常想法，是我们想孩子想复杂了。”
孩子就是孩子，他没有所谓的利弊分析，也不会认为城市会比乡村好。
失落的乡村，在大多数的年轻人离开后，只留下一些老人跟留守孩子，成年人的悲欢离合，并不会太影响孩子，尤其对于一个从小在乡村长大的孩子，他熟悉这里的每一寸土地。
而父亲回来，只是因为在城市太过挫败，但最后又回到了城市，他是割裂而矛盾的，小孩却是清醒而执拗的，根本就没有对与错。
编剧在听了傅怀瑾的话之后，反而多了一些灵感，扭头便赶紧去改剧本了。
导演看傅怀瑾的眼神有些不同，孩子的戏是最难拍的，当然，他也接触过一些戏不错的孩子，但都有演的成分，而他却能理解角色，甚至是带着自己的感知，这就很不一样。
开机仪式在第二天，但今天已经正式拍摄了，拍的是父子初次见面的场景。
但因为要改剧本，正式开拍时间安排在了下午，莫贝贝就在一旁看着，不知为何，看着小瑾演戏，她比他还要紧张。
肇津饰演的父亲，三十岁，看起来很是颓废，一头凌乱的头发，提着旅行袋出现在了家门口。而傅怀瑾则蹲在门口，玩着弹弓，射树上的袖子，这一幕，原本是拍下他射的动作，随即再利用工具，拍下下袖子掉下来的过程。
但没想到，傅怀瑾对于弹弓还挺熟，一射一个准，只是力道不够，柚子只是晃了晃，但没有掉下来，傅怀瑾又射了一发，这一次，力道够了，柚子还真就掉了下来。
导演也没想到，他还真能玩，反正有几个机位对着，正好拍了下来。
而随即，肇津出现在他的面前，傅怀瑾用弹弓对准了他，一副要用弹弓射他的样子。
但最终将弹弓放了下来，肇津走到他面前，两人四目相对。
肇津意识到眼前的小孩有可能就是他儿子，下意识的从口袋里掏出了一块糖。
傅怀瑾如狼一般的眼睛警惕的看了他一眼，随即转身便跑回去了，并顺势关上了门。
而下一个场景，便是肇津已经进了家门，他的母亲六十岁，对于他的态度十分冷淡，显然对于他抛弃孩子独自去城市的事十分不满。
而傅怀瑾知道他是他父亲之后，一言不发，甚至在他又一次掏出棒棒糖给他的时候，直接用手打落了。
导演没想到，这次拍摄竟然这么顺利。
可能是肇津的演技太好，而傅怀瑾则像是完全没有表演痕迹，他那如狼一般警惕的眼睛十分让人印象深刻。
甚至在拍戏的空档，他对肇津的态度也是如此，爱答不理。
肇津则乐呵呵的对着莫贝贝道：“咱们小瑾有天赋，他已经明白了什么叫体验派表演法了。”
所谓体验派表演法，就是将自己完全代入这个角色，甚至有可能到了人戏部分的地步。
肇津也是如此，但这样会有一个不好的地方，容易入戏太深，出不来。